FOTO-RELATOS

Termino este foto-relato con el panteón de la familia Bonell, que contiene en su interior las sepulturas de Leonor López Tenreiro de Bonell, nacida en Baracoa, Cuba, el 15 de noviembre de 1868, y muerta en Barcelona el 28 de agosto de 1936, y de Pedro Bonell y Martorell, nacido en Barcelona el 22 de abril de 1859 y muerto también en Barcelona el 8 de diciembre de 1925. Es un ejemplo de cómo el arte funerario más exagerado y rimbombante de nada sirve, al fin y al cabo, para perpetuar la memoria de los seres humanos. Todo lo más, un simple nombre en una lápida que ahora nada nos dice, que de ninguna manera identifica al ser humano que lo usó. Esfuerzos vanos, estos de erigir enterramientos de categoría, tanto mejor sería incinerar los restos mortales de los humanos para cumplir directamente sus destinos, el olvido inmediato, que debería coincidir con el preciso instante de la muerte y el olvido de uno mismo.

Sepultura de Jaume Puncernau i Pintó, obra del arquitecto Bonaventura Bassegoda y del escultor Rafael Atché, erigida en 1918 y de estilo modernista. Otro entonces vivo y ahora difunto que supo escoger al escultor de su tumba. Sobre la lápida, esta leyenda: “Jaume Puncernau i Pintó nació en Masoteras en 9 de abril de 1839. Murió en La Habana en 17 de abril de 1916. Erigido por orden de Jesús María Barraque y Adue, albacea del finado en cumplimiento de la última voluntad de este”. Quizá el mérito de escoger a Atché no se deba al finado, sino a su albacea. Ninguna referencia encuentro de ninguno de los dos, aunque imagino que ambos debieron ser empresarios catalanes en busca de fortuna en América. Lo cierto es que la memoria de los hombres es limitada, muy limitada, que apenas alcanza, me atrevería a decir, a los hijos si los hubo, y que cualquier esfuerzo por evitar este destino es inútil, incluso en forma de espectacular sepultura.

Panteón de Pilar Soler, viuda de Soler, construido en 1894 por el escultor Pau Deulofeu i Palet, en estilo neoegipcio. Es curioso destacar que el término “mausoleo” viene del sepulcro gigante que mandó construir Mausolo, sátrapa de la actual Turquía, en el siglo IV antes de Cristo, una de las 7 maravillas del mundo antiguo. Este panteón es más modesto, pero aún así es de proporciones generosas y tiene forma piramidal. El propósito de la viuda Soler, a quien imagino amante de las ciencias ocultas y espiritista avezada, era sin duda perpetuar su memoria de esta forma grandilocuente. Aunque es una forma bastante parcial de conservarla, pues nadie sabe ahora, más de un siglo después de que la enterraran, qué aspecto tenía, cómo fue su vida, qué intereses le movieron, cuántos hijos tuvo, si fue razonablemente feliz o por el contrario sumamente desdichada, aunque uno se la imagina en todo caso adinerada y rodeada de criadas, algo déspota, con tendencia al mal humor.

Sepultura de María Bueno i Cardiel, obra del arquitecto Gabriel Borrell y del escultor Josep Rebarter, erigida en 1911. Tiene la siguiente inscripción: “Sepultura de los restos mortales de María Bueno i Cardiel y de su esposo Joaquín Sacristà”. No tengo noticia de que parientes míos vivieran en la Barcelona de comienzos del siglo XX, pero me llama la atención la coincidencia del apellido. Nada es posible encontrar de estas personas en internet o en enciclopedias, como ocurre con tantas otras sepulturas anónimas, miles de ellas en el cementerio de Montjuïc, millones diseminadas por los cementerios de todo el mundo construidos desde el siglo XIX. Es el destino común de la gente, morir y ocupar la memoria de los suyos por espacio de una o a lo sumo dos generaciones, para acabar completamente olvidada. ¿Quién se acuerda de sus bisabuelos? ¿Quién conserva la memoria de las generaciones anteriores?

El día 16 de junio, bajo el título “Jaume Brutau” y en el foto-relato “Cementerio de Montjuïc”, subí a este blog una entrada ilustrada con una fotografía de una bella estatua de Clarasó. Pues bien, el día 23 de junio recibí un comentario de Pedro Brutau que podéis leer en la entrada correspondiente. Pedí, entonces, a Pedro que me comentara un poco la historia del panteón familiar y este es el resultado, un correo enviado por él que copio a continuación:

“Me hizo ilusión ver como valoras la figura del panteón familiar. Siempre que lo he visitado ha sido en circunstancias que a nadie agradan.

Antonio, los primeros datos que te pasé son incompletos e incluso equivocados. Te paso información fidedigna ahora.

Te diré que hay cuatro generaciones de Brutau en el Panteón, no tres.

Fue construido por Jaume Brutau Manent en 1920. Su hijo Jaume Brutau Roca (mi abuelo), Jaume Brutau Rubio (mi padre) y Jaume Brutau Basté (hermano) reposan allí. Muchos miembros de esta rama de la familia Brutau están allí.

El ángel tenía a sus pies un cuervo (no una paloma) que desapareció hace años. Era el contraste con la espiritualidad del alma que representa la figura.

Buenaventura Brutau Estop fundó una hilatura en Sabadell. Es el inicio de la industria textil Brutau que durante muchos años fue uno de los líderes de la burguesía industrial textil catalana. Uno de sus hijos (Jaume Brutau Manent) se trasladó a vivir a Barcelona a una torre de la calle Anglí que todavía hoy está en pie. Se hizo construir un panteón que decoró Clarasó con esta escultura. Brutau Manent era amigo personal de Clarasó. Mi madre siempre dice que es más una imagen de vida que de muerte y bien podría estar más en el medio de un jardín que en un panteón.

Pedro Brutau”.

Sepultura de Rodrigo Rubert i Laporta, fallecido el 11 de abril de 1939. Es obra del arquitecto Josep Plantada i Artigas y de los marmolistas Serra-Figueras. Se erigió en 1907. Además de Rodrigo Rubert i Laporta, están enterrados: su esposa Ana Sostres Rey, muerta el 16 de abril de 1923; Antonia Gorm Buenaventura, muerta el 21 de febrero de 1902 a los 21 años; y los tres hijos del matrimonio, Santiago Rubert Sostres, muerto el 20 de julio de 1891 a los 18 meses, Dolores Rubert Sostres, muerta el 18 de diciembre de 1897 a los 5 años y Gonzalo Rubert Sostres, muerto el 24 de marzo de 1904 a los 16 años. Vaya destino el de este matrimonio, que vio morir a sus tres hijos sucesivamente, a los 18 meses, 5 y 16 años. Además, la sepultura tiene tres esculturas que les representan. Por otro lado, encuentro sendas esquelas del matrimonio: la de Ana Sostres, que falleció el 16 de abril de 1923, en La Vanguardia del 4 de mayo de 1923; la de Rodrigo Rubert, que falleció en su casa de Tiana el 11 de abril de 1939, en La Vanguardia del 31 de mayo de 1935.

Panteón de Salvador Bonaplata e hijo, obra del escultor Josep Reynés i Gurguí y del maestro de obras Antoni Serra i Pujals. Es de 1886 y se incardina dentro del llamado eclecticismo. Es una obra de gran tamaño. De Salvador Bonaplata encuentro algunos datos, aunque confusos. Parece ser que fue un industrial catalán perteneciente de una destacada familia y fundador de la empresa “Maquinista terrestre y marítima”, del ramo del metal. Era un convencido antisindicalista y negador de los derechos sindicales de los trabajadores hasta el punto de llevarle a ordenar cierres empresariales como venganza a las huelgas. Hacia 1870 no dudó en llamar al ejército para sofocar una de esas huelgas. La especial configuración del barrio de la Barceloneta, donde se asentaba la industria, diseñado por un ingeniero militar, permitía controlar a las masas colocando piezas de artillería al comienzo de sus estrechas y largas calles.

Sepultura de Jaume Brutau, obra del arquitecto Josep Maseu y del escultor Enric Clarasó i Daudí, de 1920. Como la tumba de Merceditas Casas de Vilanova, esta otra es notable por la escultura de Clarasó. El cuerpo femenino y los pliegues de la túnica, y sobre todo esa enigmática sonrisa en el rostro. De Jaume Brutau no encuentro dato alguno, sin embargo también tuvo suerte al encargar su monumento funerario a Clarasó, por lo que, de alguna manera, su nombre ha alcanzado cierta notoriedad, aunque sea ligado al del escultor y su obra.

Panteón de Manuel Malagrida Fontanet, obra del arquitecto Lluis Caen, del escultor Eduard B. Alentorn y de los marmolistas Serra-Figueras. Fue erigido en 1910. Manuel Malagrida Fontanet nació en Olot el 20 de abril de 1864 y murió en Barcelona el 15 de mayo de 1946. Sin embargo, su mausoleo fue erigido en 1910, con bastante antelación. Era un hombre precavido. De él encuentro algunos datos. Hijo de notario, emigró a Barcelona en 1870, a los 16 años, a París en 1887 y a Argentina más tarde. En Argentina fundó la fábrica de “Cigarrillos París”. Convocó un destacado concurso de carteles, que se conservan en el museo de Olot. De vuelta a Barcelona, en 1908, encarga al arquitecto Joaquim Codina el edificio modernista del Paseo de Gracia 27. En 1916 encabeza la renovación urbanística de su ciudad natal Olot, conocida como Ensanche Malagrida.

Celebrado panteón de la familia Vial i Solsona, obra del arquitecto Josep Balet y del escultor Enric Clarasó i Daudí, de 1902. La escultura, denominada “Memento homo”, representa a un hombre que cava la tumba de sus seres queridos, en una cadena que ha de prolongarse indefinidamente cuando otros seres caven la suya. Este panteón ha sufrido bastantes cambios, pues se arrancó el árbol que se aprecia en la fotografía y que da sombra al “memento homo”. Además, se procedió a enlosar toda la superficie de la sepultura, antes cubierta de vegetación. Pero el cambio más notable es el de su propiedad, pues la lápida que cubre los restos mortales de las personas allí enterradas no lleva la inscripción Vial i Solsona, que con toda probabilidad fueron los comitentes del panteón, sino la inscripción de la familia Santacreu Roig, con seguridad los que ahora ocupan el enterramiento. En todo caso, nada encuentro ni de unos ni de otros.