FOTO-RELATOS

Parque del Retiro, Madrid, y monumento a Alfonso XII, que fue inaugurado el 6 de junio de 1922. Todavía se ven andamios de madera a ambos lados de la escultura principal del monarca, por lo que podría datarse la fotografía, quizá, a comienzos de ese año de 1922. En todo caso, un paraje despoblado, sin turistas ni barcas en el estanque.

Panteón de Mariano Regordosa, del escultor Vives y del arquitecto Miquel Pascual i Tintorer, erigido en 1895. Mariano Regordosa fue un industrial del ramo textil natural de Pont de Vilomara, donde instaló su primera industria. Ligado al desarrollo del textil catalán y a la formación de las primeras sociedades por acciones. En La Vanguardia del día 10 de abril de 1881 viene una referencia a un tal Mariano Regordosa que figura, entre otros muchos, como firmante de una instancia remitida al Ministro de Fomento de la época. En ella se muestra la queja del colectivo por el emplazamiento de la línea de ferrocarril de Barcelona a Tarragona, que afecta a sus propiedades, y se insta a la urgente realización de la obras del ferrocarril por la calle Aragón.

Otra vista de la misma plaza, otras persona sentadas por allí, otro tiempo. Una peluquería se anuncia en la fachada del edificio, junto a la puerta monumental. En el tercer piso del edificio, a la derecha, dentro de la única ventana abierta, parece distinguirse la silueta y el brazo de una mujer que debía estar cosiendo.

Sepultura de Manuel Maucci Battistini, que murió el 14 de abril de 1937, obra del arquitecto J. Masdeu y del escultor F. Graell, erigida en 1913 en estilo realista. Lleva la siguiente inscripción: “A la memoria de Manuel Maucci, muerto el 14 abril 1937, E. P. D., tu esposa e hijos que no te olvidan”. Este Maucci nació en Italia en 1859. Fue un editor de prestigio. En 1900 inauguró en Barcelona la Casa Editorial Maucci, con sucursales en Argentina, Méjico y Cuba. Durante las primeras décadas del siglo XX, la Casa Editorial Maucci, publicó numerosas antologías de poesía hispanoamericana que se destinaban principalmente para la venta en las Américas. Se trataba de colecciones nacionales representativas de casi todas las repúblicas hispanoamericanas que se intitulaban “Parnasos.” Representaron al mismo tiempo una reacción frente a la hegemonía cultural expresada en La antología de poetas hispano-americanos (Madrid, 1893-1895) del gran erudito español Marcelino Menéndez Pelayo, obra que fue comisionada para la celebración del Cuarto Centenario del Descubrimiento de América.  A juzgar por el número de ediciones y reediciones vendidas y los centenares de ejemplares que todavía se guardan en las bibliotecas, la influencia ejercida en el público lector por los “parnasos” de Maucci fue considerable.

Felipa Sanz de Lasheras.

Autodidacta y estudiosa nacida en Orihuela (Murcia) en 1844 y muerta en Galdácano (Vizcaya) en 1921. Se le debe la obra Consideraciones acerca del mesmerismo vegetal (Sevilla, 1883), en la que sostiene la tesis del magnetismo animal de Mesmer, fundador del Mesmerismo, pero referido a los vegetales, y donde intentaba explicar el conjunto de fenómenos que constituían el objeto del hipnotismo. El fondo de su sistema era que existía un fluido o una fuerza algo relacionada con el magnetismo terrestre. Este fluido estaría como diseminado por todos los astros y los cuerpos animados, incluidas, según Sanz de Lasheras, las plantas, y explicaría las relaciones existentes entre aquellos y los cuerpos vivientes. Por ello, para obtener la curación de las plantas enfermas, bastaba con dirigir ese influjo, lo que a veces se conseguía mediante imanes. Otra cosa fue la aplicación práctica del hipnotismo sobre las plantas, a la que se dedicó con empeño Sanz de Lasheras, obteniendo resultados contradictorios en el dispensario que inauguró en 1899 en Galdácano, que se vio obligada a cerrar en 1904 por la presión de sus detractores y de una opinión pública escandalizada ante semejante despilfarro.

Nos vamos de la costa al interior de Castilla, a Salamanca y su espléndida plaza Mayor, que tan poco ha cambiado con el paso de los años. Todo lo más, la vida cotidiana alrededor, los automóviles que ahora serían reliquias, la moda que vestían los salmantinos. Y el reloj del ayuntamiento marcando, para siempre, las tres en punto de un día soleado de, más o menos, 1925.

Este es un panteón singular, un tanto recargado, es verdad, en ese estilo neogótico que tanto gustaba a los ricos empresarios catalanes de finales del siglo XIX. Y es singular porque ninguna inscripción nos recuerda quién o quiénes están enterrados allí. No hay cartel que lo indique, quizá porque no se la considera una obra muy afortunada o representativa del arte funerario. No hay nombre esculpido en ningún sitio, ni en las dos enormes sepulturas de piedra ni en ninguna otra parte. Es, entonces, una tumba anónima, a pesar de su aparatosidad, del gasto que supuso en su día, de la intención que se presume en obras de esta clase, que no es otra sino perpetuar la memoria de las personas allí enterradas.

Puede que se trate de una fotografía de la población de Sant Telm, en Mallorca, pero no estoy seguro. Podría tratarse de cualquier otra población costera catalana, valenciana o mallorquina con unos “Baños Sant Telm”. La playa, entonces, tenía otro fin, servía para que los pescadores extendieras sus redes en ella y procedieran a repararlas, como se ve que hacen tres mujeres con pañoletas que les cubren completamente las cabezas y un hombre.

Sepultura de Mercedes Casas de Vilanova y de su marido José M. Vilanova, obra del escultor Josep Llimona i Bruguera y del maestro de obras Isidre Reventós i Amiguet. Es de 1903 y de estilo modernista. Y es una sepultura célebre por la escultura de Josep Llimona, “El desconsol”, una de las obras más celebradas del modernismo catalán. Con el tiempo, Llimona desnudaría y aislaría a la joven, conservándose esa escultura en el MNAC. Así que Merceditas Casas de Vilanova es recordada por la escultura que encargó, en buen día, a Llimona, y quizá por la impresión que su belleza dejó en el escultor, que hizo otras obras imaginando su cuerpo desnudo.

De Barcelona a Tarragona, al Balcón del Mediterráneo y el monumento a Roger de Llúria. Hay un hombre mirando al mar, acodado a la barandilla, y otros dos que caminan, sus pies borrosos apunto de pisar en el suelo.